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形美
书法是作为视觉艺术以装饰性的形式出现的。所谓"装饰，也即是用思想以美化天物"（鲁迅语），对客观物态进行艺术加工。就书法来说，就包括着字的要切变形及虚实、疏密和布局等。古代书家一致主张："为书之体，须入其形"、"行行要有活字，字字须求生动"，写出来的字要"如人坐卧立行，奔趋挹让，歌舞擗踊，醉颠狂优，各尽其意态，方为有得"。
王友智教授的狂草意随心到，笔随势生，手随造化显神奇，使之曲尽其美；观其所作"忽如裴旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。又如吴生画鬼神，魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝，倔强毒蛇争屈铁"（唐代苏涣诗句）。又使人有"一点三峰巨石悬，长画万岁枯松倒。叫啖忙忙礼不拘，万字千行意转殊。紫塞傍窥鸿雁翼，金盘乱撒水精珠"（唐代马云奇诗句）之感。
字形结体因书法的不同而呈现出不同的形态和意趣。形，是一种富于生命的形态，如果没有内在的风神气韵，而徒备其迹象，当然也就没有什么美可言了。
王友智教授的狂草，给我们呈现的是一种剑舞山河，蛟龙闹海，蛇鹤相争，山势连绵，枯松倒悬，巨石奔走的意境之美。
韵胜
王友智教授的狂草气韵生动，风神蕴藉。气韵生动可以说是人类生命的节奏与凝蓄，在作者激情中所呈现出的一种情趣显著活跃的意态，是构成一幅书法作品形神兼备、情景交融和富有诗意的基本因素和总的审美要求。
王友智教授的狂草作品特别注重章法布局和意境的空间美，它振动若生、活脱跳荡的点画线条所形成的变幻多姿、顾盼有情的字形结构，都被统一在"气韵生动"之中。他的狂草作品之所以能震撼人心，脱然出纸，使观者目注神驰，抚心激赏，感到意味不可穷极，是因为它具备"气韵藏于笔墨，笔墨都成气韵"的浑然一体的效果，把"穷变态于毫端，合情调于纸上"当作书法艺术的最高追求。
情浓
写狂草者，必有激越的万丈豪情。
古之张旭作《断千文》，一笔成书，气贯长虹，翰逸神飞，错字不修改，全幅无涂饰，如果是没有胆识的书法家，谁敢如此妄为？从中可以看出，张旭在作这件作品时满脑子是"意"，满心是"情"，真正达到了目空一切、自我抒情的目的。他用大写意的大自由手段表现在《断千文》上，就是一往千里而又千回百转的旋律，就是龙腾虎跃的动势，就是生龙活虎的节奏，就是一组浪漫奇逸的抒情曲。
王友智教授是那种外表静穆、内心激越的书家，对狂草的痴迷，几近癫狂，于癫张醉素用功尤勤，其作狂草纵横飞动，浩然之气，一泻千里。湖湘学人文继善评其：笔阵驱驰，率意挥洒，大气磅礴，素旭之后，湖湘又一狂人。
观王友智教授所作《将进酒》，可以说是泼墨大写意长卷图，也是一组感情奔腾的抒情曲。全卷计100多字，全长21米，全卷无不贯穿着生动的气韵，激越的豪情。有的像行军布阵，旗帜飞扬，金戈铁马，鼓声激昂；有的像尺幅丹青，疏林远阜，错落有致；有的像长江大河，奔腾跳荡，一泻千里；有的像回溪曲沼，春水繁华，清幽奇逸；有的像优美的舞蹈，素袖轻扬，移步换形；有的像悦耳的乐曲，抑扬百转，牵人情思。
理通、力遒、形美、韵胜、情浓，这几种因素构成了王友智教授狂草艺术的高度成就。 文/熊灿亭
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